Волчек и Неёлова

Худрук театра «Современник» Галина Волчек ставит спектакль «Спешите делать добро» с примой труппы Мариной Неёловой в роли сельской девчонки. Главный приз всесоюзного кинофестиваля присужден фильму Георгия Данелия «Осенний марафон» — в нем Волчек и Неёлова играют ключевых героинь городской современности

В 1972 году актриса и режиссер Галина Волчек возглавила «Современник» после ухода основателя театра Олега Ефремова во МХАТ. Подтверждая обязывающее название, главная сцена шестидесятников обновляется актерами своего второго поколения. Придя в театр в 74-м, Неёлова к концу десятилетия — уже суперзвезда.

В пьесе Михаила Рощина ее героиня, сибирячка Оля, с горя чуть не бросилась под поезд, но спас столичный командированный и привез в свою семью: «пусть поживет, Москву посмотрит». Спаситель Володя, сыгранный Игорем Квашой, спешит делать добро, не думая о последствиях. Оля, лопоча сибирским говорком, беспрестанно помогает всем по дому и в спешке добрых дел прямо светится от своей нужности людям. Когда соседи и прочая общественность решат, что проживание гостьи двусмысленно и даже неприлично, Оля исчезнет — будто и не было. «Была ли девочка?» — характерное название рецензии на один из главных спектаклей десятилетия — про то, что деревенскую душевность любой горожанин, а особенно москвич, понимает в меру своей испорченности.

Неёлова выражает основное ощущение 70-х: заведомую невозможность счастья. В «Осеннем марафоне» у неё роль машинистки Аллы, любовницы женатого переводчика Бузыкина — Олега Басилашвили. Он вечно обманывает жену, Алла ждет, потом рвет с ним и снова ждет, и это не кончится никогда и уж точно не кончится добром. Машинистка из неисчислимого класса советских пишбарышень берет лишнюю работу, чтоб одеться-обуться со вкусом, Милая, тонкая, жертвенная и обреченная на обездоленность. Волчек в фильме — прокуренная бездарь Варвара. Наперсница сердечных тайн переводчика, она выдает работу Бузыкина за свою — похоже, в 70-е по-своему счастливы только эти хабалки.

«Осенний марафон» снят в Ленинграде, а в Москве творческая интеллигенция компактно гнездится в районе метро «Аэропорт». Прослойку невозмутимо описывает в своих повестях Юрий Трифонов, и Волчек щуку-Варвару тоже играет как естественный продукт эволюции. Фильм про то, что у советских такой же духовный кризис, как у всех, получает и главный приз кинофестиваля в Сан-Себастьяне.

Юрий Трифонов. «Дом на набережной» 1976

Выходит самая известная из московских повестей Юрия Трифонова — «Дом на набережной». Оказывается, город и горожане деградировали даже больше, чем село и селяне, а центр этого вырождения — Москва