«Весна»

Главная голливудская пара советского кино — режиссер Григорий Александров и супердива Любовь Орлова — представляет последний шедевр «большого стиля». В «Весне» идеальные люди живут в идеальных декорациях

Одна Орлова — профессор Никитина, глава Института солнечной энергии, храма науки с величественными залами, где стоят циклопические приборы. Другая Орлова — на Шатрова, поет и танцует в блестящих опереттах бродвейского размаха и смелости. Вторая должна сыграть первую в фильме с броским названием «Ученая», а чертоги киностудии соединяют великолепие технического оборудования с роскошью бутафории. Такое и «Мосфильм» не потянул — снимали на «Баррандове» в ныне братской Чехословакии. Для натуры сгодился только самый центр Москвы с дворцами одноименной гостиницы и Госплана, где разом мчат авто, кладут асфальт, красят коней на Большом театре, продают корзины цветов и весь в белом марширует женский хор: «Все то, что нам понравится, / Мы создадим, мы создадим!»

В ранних «Веселых ребятах» и «Волге-Волге» у Александрова еще угадывалась жизнь, и от нее Орлова оторвалась в фильме «Светлый путь», летя по небу на автомобиле. Теперь в павильонах под Прагой достигнута «светлая цель». «Весна» — золотая осень жанра, которому больше не взлететь. В «фильме о фильме» все, конечно, путают профессора с артисткой и наоборот, но не возникает веселая кутерьма вокруг одинаково зрелой красоты двух лиц 44-летней Орловой. Николай Черкасов изображает режиссера-лауреата, и у него из этой истории выходит «комедия о некоторых немного излишне сухих работниках науки и некоторых излишне поверхностных работниках кино».

Больше славы достается ролям второго плана. Фаина Раневская предстает старорежимной домработницей Маргаритой Львовной, повторяющей строчку «упадочного» поэта Надсона «красота — это страшная сила!». Нелепая старуха влюблена в институтского завхоза-фанфарона Бубенцова Ростислава Плятта, его девиз: «Где бы ни работать — только бы не работать». Гримерша Рины Зеленой снижает демиургово величие киностудии своим вкладом в образ ученой: заявив «губы такие уже не носят», она подбирает «сексапил номер четыре».

До всенародного признания довоенных кинокомедий Александрова новому фильму далеко, но уже за то, что быта тут больше, чем героизма, послевоенный зритель «Весну» любит. Восхищаются фокусами, когда на экране вместе две Орловы; у дивы есть в фильме выигрышный концертный номер — она бьет чечетку, распевая новый шлягер Дунаевского «Весна идет! Весне дорогу!». Съемки — на пределах возможностей своего времени, работа оператора Юрия Екельчика безупречна. Александрову дают звание народного артиста СССР, на Венецианском кинофестивале фильм получает призы за оригинальный сюжет и режиссуру.