В расцвете жанр русской киносказки. Его основоположник и главный классик Александр Роу выпускает на экраны свой новый лубочный шедевр «Марья-искусница»

Рожденный в древнем Юрьевце сын ирландца и гречанки Александр Роу еще до войны поставил «По щучьему веленью» и «Василису Прекрасную». Но по-настоящему развернулся теперь, в цветном кино. Роу не снимает буквальных экранизаций, это фильмы «по мотивам» — сюжетным и стилистическим: его разудалый экранный мир русских сказок превосходит самое смелое читательское воображение. Содержащие «добрым молодцам урок» киноистории про хороших людей и зверей и злых чудищ похожи друг на друга. В архетипических ролях выступают любимые актеры режиссера: разных богатырей играет Сергей Столяров, сказительница — Анастасия Зуева, Наталья Седых в амплуа девицы-скромницы предстанет потом то Настенькой, то Аленушкой.

Главная звезда — Георгий Милляр. Рекордсмен артистического гротеска, абсолютное воплощение Бабы-Яги, он в «Марье-искуснице» — омерзительный «лягух» Квак, министр водяного царя. «— Любишь меня? — Ква-ква-квак родную папу!» Лихие диалоги — от автора сценария, Евгения Шварца, главного советского сказочника со всегдашним антитоталитарным подтекстом. Осовремененных поговорок с аллюзиями «Упитанный, а невоспитанный», «Ты естеством, а я — колдовством!», «Я и спать не могу, я и жрать не могу» у Роу всегда полно, но важней любых слов картинная фантасмагория, какую и в анимации не увидишь. Кричащие краски, перегруженные декорации, донельзя причудливые грим и костюмы — будто ребенку первый раз достался большой набор цветных карандашей. Докомпьютерные киночудеса творятся вручную с народносказочным простодушием.

Авторский формат Роу на подъеме, и в ближайшие годы мастер в своей манере снимет и классические «Вечера на хуторе близ Диканьки», и современное «Королевство кривых зеркал». Затем последуют суперхиты детско-семейного кинопроката «Морозко» и «Варвара-краса, длинная коса».